Detailansicht
|
Beirut
Gulag Orkestar
"Beirut" ist das Pseudonym von Zach Condon, einem 19-jährigen Wunderkind aus Albuquerque (immer noch einer der schönsten Städtenamen ever), New Mexico, USA. Die CD ist von dem seit New Wave Zeiten geschichtsträchtigen Label 4 AD(auch die Heimat von M. Ward und der Mountain Goats, genialer Back-Katalogetwa mit den wunderbaren A.R. Kane) anlizenziert worden. Das Vinyl ist bei dem kleinen Ursprungs-Label Ba Da Bing (das ist der Name des berühmten Stripclubs aus der tollen SOPRANOS-TV Mafia-meets-Psychiater-Serie mit James Gandolfini, Steve Buscemi, Annabell Sciorra etc.) verblieben.
Eigentlich muss man zu der Platte nicht mehr viel sagen, als dass sie von den stetsgeschmackvollen Mitarbeitern der legendären englischen "Rough Trade Shops" - sozusagen das Pendant zu "pop" in Hamburg - zum Album des Jahres erkoren wurde. Zum Sound des Albums sagt die Homepage des Künstlers treffend:
"While it may sound like an entire Balkan gypsy orchestra playing modern songs as mournful ballads and upbeat marches, Beirut's first album, Gulag Orkestar, is largely the work of one 19-year-old Albuquerque native, Zach Condon, with assistance by Jeremy Barnes (Neutral Milk Hotel, A Hawkand a Hacksaw) and Heather Trost (A Hawk and a Hacksaw). Horns, violins, cellos, ukuleles, mandolins, glockenspiels, drums, tambourines, congas, organs, pianos, clarinets and accordions (no guitars on this album!all build and break the melodies under Condon's deep-voiced crooner vocals, swaying to the Eastern European beats like a drunken 12-member ensemble that has fallen in love with The Magnetic Fields, Talking Heads and Neutral Milk Hotel"
Die Platte hat eine sehr angenehm schräg-fröhlich-unprätentiöse Stimmung und der Gesang erinnert viele an den allseits geschätzten Rufus Wainwright, wirkt aber weitaus natürlicher und entspannter (was natürlich keinesfalls als Kritik an "Gott Rufus" verstanden werden darf). Die New Yorker "Village Voice" schrieb über ein Konzert:
Blessed with hype most musicians would give both arms and possibly a leg to enjoy, he sets any nervous tension aside, quietly and calmly awaiting the start of only his second NYC gig, worrying only that someone might have the audacity to snatch his prized new ukulele. No one dares, and soon Beirut‹ tonight a quartet of multitaskers who handle cello, accordion, violin, keys, mandolin, drums, guitar, and yes, ukulele over the course of the night‹casually glide onstage and slide into a new song called "Carousel." Much like the band's recently issued debut, Gulag Orkestar (Ba Da Bing), the tune comes from an often rare perspective within the indie estate: a world of nomadic minstrels and itinerant horn ensembles in search of shelter.
Though far less ornate live than on record, Condon and his band still captivate the crowd, simplifying his deft horn charts and sweeping string arrangements, the percussion embellished with tambourines taped to every drum. The frontman alternates between plucking his brand-new Bushman Jenny uke and belting trumpet lines, holding the microphone tight when it comes time to simply sing in his gentle baritone... the five players march through the stomp and strum of "Brandenburg," a violin tracing Condon's melody as he lyrically circles the German Bundesländer.
Wäre also schön, wenn Beirut uns bald mit einer Tour beehren würden und wir mit ihm die richtige Aussprache von "Nordrhein-Westfalen" üben könnten. Zach Condon soll auch von "Tropicália", insbesondere von "favela songs" des Caetano Veloso beeinflusst worden sein. Vielleicht hören wir davon aber mehr auf seiner nächsten Veröffentlichung. Die Musik könnte auch ein schöner Soundtrack zu einem Michel Gondry-(ok, die Songs von "Science of Sleep" sind für sich auch wunderschön) oder Emir Kusturica-Film sein, der mit seinem "Non-Smoking Orchestra" bereits vor Jahren einen gewissen Balkan-Hype ausgelöst hat.
In einem Musikjahr, in dem einige "alte Recken" ein wenig enttäuschten (Caetano Veloso, Divine Comedy) oder zurück zu Bestform fanden (Flaming Lips, Matthew Herbert, Donald Fagen, Scritti Politti), außerdem ein paar (vermeintliche) Newcomer ziemlich abräumten (Gnarls Barkley, Hot Chip, Midlake), die Klassik-Experimental-Pop Fusion immer interessantere Wege ging (etwa "Warp Works - London Sinfonietta" mit Aphex Twin meets John Cage oder Jimi Tenor "recomposed Boulez und Varèse"), Mozart und Schostakowitsch ihre Jubiläen feierten, der Salzburger Dauerbrenner viele "CD-Boxen" verkaufte und Schostakowitsch zu recht noch mehr breite Anerkennung als einer bedeutendsten Komponisten des 20ten Jahrhunderts gewann und die durch geknallten Zimmermänner ihre Rückkehr auf den Planeten Erde vorbereiteten (www.zimmermaenner.net), ist Beirut für mich der angenehmste Hype des Jahres gewesen.
Bewertung: *****
Autor: Andrés Heyn
|
|
|
 |
KOMMENTARE:
|
|
